URGA  《蒙古精神》（又名 《临近伊甸园》）

导演：尼科塔.米亥柯夫   Nikita Mikhalkov      

导演米亥柯夫是当今俄罗斯最著名的导演，从影已达30年，从
1970年指导首部电影《战争结束时的安详一日》开始就受到俄
罗斯影届的推崇，其后执导的影片1974年《与陌生人同室》，
1977年《爱的奴隶》，《五夜》 (1979)，《黑眼》（1987）为
其树立一流导演的风范，真正为米亥柯夫赢得国际声誉的作品
其实是我们将看到的这部《蒙古精神》，导演本着反思的基调去
探寻牧民的生存空间，没有运用强势语言（俄罗斯）去演绎弱势
世界（游牧生活），因而在1991年获威尼斯电影节最佳电影，1993
年奥斯卡最佳外语片提名。其后米亥柯夫还拍摄了《安娜的童年》，
以及获戛纳电影节金棕榈奖和奥斯卡最佳外语片奖《太阳灼身》，
在拍完俄罗斯史诗《塞维利亚理发师》之后，被狂热的影迷视为
俄罗斯总统。

剧情提示：
    牧人果木卜与妻子和他们的三个孩子和父亲住在西伯里亚的蒙
古草原的一个小蒙古包里，他们一直快乐地过着纯朴生活；一个
俄罗斯卡车司机瑟古艾的卡车陷在帐篷附近的泥浆中，因而瑟古
艾的意外闯入宁静的草原，在果木卜和瑟古艾间的文化差异看上
去是如此的不可融合，但或许他们之间可以相互学到什么。 

无限美感  芝加哥读者报评论

    这部电影所展示的世界没有边界和成规，有的只是热爱生命的
一群人，他们以无限和无眠的美丽充实着宽银幕，它在向我们提
示我们距离我们的自然有多远，与我们的祖先有多远，与我们自
我内心的良知有多远。这就是我们寻找中的“世界语汇”电影。     

　

生命的质感---看蒙古精神

绿妖

被本片影评和导演的头衔唬的一楞楞地走进影院，抱定看大命题的目的。

坐半多小时后发觉这种心态只能让自己睡着，于是及时调低心态从细微处发掘享受，终于坚持下来并还算津津有味。
　总觉的这更像一部记录片，刚布一家的生活在日出日落中，在镜头对漫地摇曳的山花野草的凝视中流过，感觉他们做什么并不重要，只有日子，平淡而冗长。

　已经生了三个孩子的刚布妻子拒绝刚布，因为医生说她的身体还不能立即生第四个孩子。‘立即！都三个月了！’刚布愤愤抱怨----想起菊豆-----但并没有后者的阴暗郁结，在镜头朴实平淡的注视下连这样的不快都是亲切而贴近人生质地；刚布进城买保险套，在售货员的询问下落荒而逃，回家后妻子问起，他闷了半天，都想他不会回答了，才闷声闷气的说：卖完了；刚布在游乐场坐飞机，急速眩晕中他大叫，镜头切换，是家中一成不变的生活节奏和一成不变的昏暗光线，再切，是他在空荡荡飞机上睡着的身影，周围天色渐暗。。。。。。最喜欢的一个片段是刚布买回电视，他母亲坐在角落一下下把塑料包装上的气泡摁破，是许多人小时侯都有过的好奇和快乐，伴随那清脆的一响以及那一点点无所事事的期待。这一切感觉发生在那沉默老人身上，有生命之流在镜头指尖暗暗流过，导演的目光新鲜一如孩童。

　 还有刚布第一次吃到的冰糖葫芦上红艳欲滴的光泽；做饭的生铁炉子歪斜的炉门带来的生活气息；草原上用广角镜头铺泻出云层翻涌明晦变幻，遍地野花草叶在风中摇摆。。。。。仿佛在看一副手织壁画，生命的质感让人触手温暖。

　影片用俄国人塞克的目光形成一个对话体系，却只是忠实地记录，并不给出答案或判断。塞克隐痛于俄国人只能到国外才能生活的更好，尽管祖国给他的纪念是脊背上刺青的曲谱，然而-----当琴声响起，华尔兹如河水徜徉起伏，晃动着他水底的记忆遥远的家乡，那种轻微轻微的牵动在痛楚中带着甘美，乡愁如烟如梦如愁，使人欲哭还狂。

-----顺便说，在一部以蒙古人为主题的电影中表现这样一条俄国人的寻根支线，有夹私之嫌，想是导演一不小心把自己的家国之感也拍了出来。正如白先勇的小说永远都带着浓郁的时代与个人的失落感那种去国远家的悲楚，挥之不去。

　但它有记录片没有的诡丽风格。影片开始，刚布纵马飞身追逐另一骑手，扑倒厮滚后露出那骑手长发委地（其实是他妻子而已，但场面拍的诡异中带着暴力，以及那一股肃杀情调如月圆紫禁一剑飞仙）；刚布在草原上见到蒙古人的骄傲成吉思汗，却立即和另一司机被一并处死，古老的处决仪式在干净利落的剪辑中还夹杂着司机的哀号：卡车是国家财产啊。。。。。

使人如坠时间迷宫；最美也最让人心眩神迷的是结束处，看完电视，始终一脸淡然的刚布妻子起身出帐，俄顷，电视上出现她裙裾翩飞回头一笑纵马远去的身影，刚布追出去，电视中，他们的身影追逐直至天边。

　最后在他们第四个儿子的画外音中结束，一根吐着黑雾的烟囱在草原孤寂地伫立，一派超现实的悲凉意味。一如生活在不经意中过去、变化、终止。

‘你看那田野里的百合花，它不种也不收，可所罗门最兴盛时也不如它旺盛’。

　　就是这样了吧。