庞德有一首意象派诗歌的代表作《在一个地铁车站》：人群
中这些面孔幽灵一般的显现；湿漉漉的黑色枝条上的许多花
瓣。 地铁车站人海茫茫，海伦娜正努力的寻找弗莱德，金
发在黑发中闪动，一团金发飘入到她的眼帘，她脸上一阵惊
喜，她逆着进站的人流走向弗莱德，拥挤的人群使她的放慢
脚 步，紧接着又变成一脸的哀伤，她看见一只黑洞洞的枪
，“砰”的一声，海伦娜终于走到了弗莱德的身边，弗莱德
饮弹倒向海伦娜的怀里，滑落到地上，地铁的另一端演出正
激情的唱着。这是吕克贝松第二部作品《地下铁》（1985）
中的结局，此刻我的心突然受到某种炙热 的震动，不是因
为弗莱德魂系天堂，也不是因为弗莱德临死前那爱的絮语，
而是被片中所散发出激扬的青春、跳动的情绪所燃烧。超越
渴望、愤怒和恐惧的旅途并不存在，成 长的过程是叛逆也
是遗憾和感动，在这个地下社会的天空里，弥漫在每个角落
里，并非只有灰暗、黑色或是逃避，吕克贝松还给了我们内
心脉脉温情的东西，也许这就是一种 残酷的温柔。弗莱德、
“滑轮小子”、“卖花人”等等人按照社会上通常说法是一
群街头混混或者说 是一群古惑仔，一群浪迹在地下铁道的
城市边缘人，导演对他们的行为并没有加以赞许，于是安排
了惯盗犯“滑轮小子”被擒，弗莱德被枪杀。但是吕克贝松
对这群生活在 底层的人们却给予了同情与关怀，他们是一
群逃避巴黎的繁忙、喧嚣的人们，挥霍着青春，骨子里有一
种冲动与烦躁，他们运用自己的方式去挣扎去抗争着这个社
会。 同样他们也拥有自己的理想，梦的希翼，希望和失望只
差一个字，一个人生活中如果还有音乐，那么他就还有希望。
弗莱德六岁的时候遇上了一场车祸，住了六个月的医院， 带
来的伤痛是六年不说话，一个伤感的童年。弗莱德对尘世间
的一切都是一副满不在乎的样子，他的梦想是办一场小型音
乐演唱会，即使明天死亡，也要让今天欢乐，即使这 是地狱
，也要让熔岩爆发，他要将生活的热情、生命的活力热忱的
传达给每一个人。
弗莱德与海伦娜跳舞的场景堪称是一段经典段落，其对白让
人笑不忍俊。“我为何爱上你” “主要是因为我是个很棒
的女人”“你为何不爱我”“因为我害怕”“你真懒”“是
的，非常懒”“谁替你烧饭”“我们有个厨子”“家事呢”
“我们也有女佣”“作爱呢” 在看式挑逗性的语言，隐藏在
背后其实是海伦娜空虚、无聊的生活。海伦娜和他的丈夫每
天面对着应酬、生意，上层社会的的烦闷、虚伪使她无所适
从，她 只是丈夫的一只花瓶，本是孤女却遁入豪门，从此
天空不在有彩虹，极端无聊的生活使她百无聊奈，一份失窃
的文件成了她与弗莱德联系的纽带，她跃入了他们的生活，
听着 咚咚的鼓声望着跳动的篝火她又重新找到了失去的欢
乐，久以封尘的心在此刻复苏点燃，感受到那份叛逆的情绪
使她觉得这并不是她想要的生活。于是他对丈夫发出这样的
声音：“我对你那生活变得厌烦，你的笑容和你的阴谋，我
甚至对你的钱厌烦”。忽然发现《堕落天使》与《地下铁》
极其的相似，不知王家卫是否从此片中找到灵感， 吕克贝
松运用了很多的象征性的环境空间来表达他要阐述的世界。
运动的地铁列车，喧闹的车站，拥挤的人流----漂泊，没
有安全感 封闭而狭窄的地下铁道，蜘蛛网式的地下道路
----距离感和自我保护地铁车站的小酒吧，封闭的房间，没
有阳光场所----自我隐藏的逃避 影片里运用了八十年代热
门的disco音乐和爵士蓝调乐，音乐节奏和画面相互交融，
碰撞出强烈的节奏感，那青春气息的歌声更是表达对生活
的热望。尽管是发生在地下铁里 的故事，但画面的色彩拍
的并不灰暗，反而到显得处处都有欢歌，处处都有生机。犹
如鸡尾酒的调酒师，吕克贝松通过对不同素材的精心混合揉
捏,调制出具有强烈冲击感的 观影情绪，并将这份热辣传达
给每个观众。
