CONTE D’ETE

夏天的故事 （夏天的童话）

　

导演：艾利克. 罗麦尔 （又译为 伊力.卢马） ERIC ROHMER
摄影：戴阿内.巴拉蒂耶尔
主演：梅尔维尔.博帕尔德
片长：113分钟
出品：法国 1995年

青年乐手加斯帕尔德来到海滨，试图找到富有新意的音乐构思。他安详而平淡的生活不
知不觉进入了一种 困的状况：在原女友（蕾娜）和海滨结识的女孩（玛格和索莱娜）
之间，他的情感陷入多样与混淆。而就在这一过程中，他的乐思也渐渐清晰……

导演简介：
艾利克. 罗麦尔长期担任《电影手册》主编和巴黎第三大学的教授，是新浪潮电影运动
中年长却又后起的电影智者。他始终坚持低成本路线，通过《道德故事集》（60，70年
代）、《喜剧与谚语集》（80年代）、《四季故事集》（90年代，《夏天的故事》为第
三部）三大系列，维护并发展了自己的思想和风格。可以说，在所有伟大的电影导演
中，艾利克. 罗麦尔是最难以在伟大的一瞬间捉住的一位。他的影片看似“生活的渐近
线”（巴赞语），但在平静的外表下充满了现代人各种不可名状的情绪波动、稠密的
“烦”，以及\种种日常生活的奇遇……

电影评论：
艾利克. 罗麦尔所创作的最好的角色，即观众最能接受的角色，都有一种主张正义的强
烈愿望。这就使电影有一种境地、一个方向和一种冲动。《美满婚姻》中的萨比娜，
《绿色柜台》中的德尔菲娜，以及《冬天的童话》中费利茜，她们都无怨无悔，始终没
有放弃自己所追求的目标。她们虽然经常犯错误，但我们并没有因此而影响对她们的偏
爱。
迈尔维尔扮演的《夏天的童话》中的小伙子加斯帕，是否因为他是位男性，或者是出于
其他原因，所以他才不知道自己的人生目标在何方？由于缺乏主见，他在自己发展方向
和感情上都找不到坐标。尽管如此，加斯帕仍具有一定的魅力，属于艾利克. 罗麦尔创
造的，得到观众普遍认同的角色之一。勤工俭学的女招待玛尔戈鼓励他应该“实现自己
的人生价值”。他对她说：“我什么都不是”。作为观众，虽然不是跟他一起，不像那
些说书的在评说道德剧时那样，但是我们处在他的反打镜头里，在观察着他。除非是我
本人的错误，艾利克. 罗麦尔第一次给他影片的主人公设计这样一个毫无主见、一事无
成的角色，并且把他的身份和愿望当成一个迷对待。因为加斯帕行为的动机只有犹豫不
决和摸索，所以《夏天的童话》要比艾利克. 罗麦尔的所有其他有关夏天的影片，如
《女收藏家》，《海滨的波利娜》，《绿色柜台》等更具有夏天气息，更有消遣性，一
部假期的休闲作品。
与艾利克. 罗麦尔描述城市生活的其他大片（主要是指〈〈在满家度过的一晚〉〉和
〈〈特安蒂昂跟着玛丽走在克莱蒙的下坡街道上〉〉）不同的是，在〈〈夏天的童
话〉〉中，故事在开始是不给予任何空间上的概念：海滨，街道等在成为海滨，街道之
前经常都只有一块平坦的空地、不毛之地，上面没有任何建筑物。所以对置景拍戏来说
极其方便，可以建造任何的建筑物，圈起地皮，画上标志线，树起架子。这一切都非常
成功。在置景上艾利克. 罗麦尔从来没有这样顺利过，我们的镜头从来没有这样快，这
样直接地捕捉到目标。

　

艾利克. 罗麦尔有句名言：“有人才能出彩”。所以，只有在有了角色，有了竞争和奋
斗的愿望，才能在空间里加以表达和实现。跟前两部童话一样，〈〈夏天的童话〉〉也
是由一个长达数分钟的不是对话的开场白开始的。后来才出现第一个镜头，才有第一句
话：“这个姑娘不错”。是玛尔戈对加斯帕说的，而加斯帕心不在焉。加斯帕来到 迪
那市，谨慎地，毫无信心地观察着周围，斜着走过画面，一直走到尽头，穿过整个画
面，但并不是占据整个画面，这像他是被艾利克. 罗麦尔的镜头抓住了一样，加斯帕就
是这样一个人：不管他到那里，他关心的是表演，在他的内心世界里表演。这是因为他
常常处于画面的中央我们才感知得到。除此之外，他似乎就不那么关心了，不关心是否
能主宰自己所在的空间。他甚至还能接受别人闯入“他的”领地。三位姑娘，三个竞争
对手：三人就是这样闯进来的。她们找到了他，拉他出去散步，邀请他去她们家里。他
同意别人的摆布，但他并不意味着他完全任由别人宰割：“我的身边有另一个世界，但
是我的并不存在”。或者确切地说，他只是关心他自己。艾利克. 罗麦尔任何时候都不
会忘记他的广角画面里有着加斯帕活动的空间，他唯一的要求：目光时刻不离她们，镜
头始终对着他们，事实上，对他与对姑娘们来说一样。大自然就是一台戏，这是尊重雷
诺尔的遗产，此外，因此也可以使〈〈夏天的童话〉〉成为唯一的画面，或者说唯一类
型的画面：在镜头前，加斯帕与一位姑娘谈论，两个人都是近景拍摄，有时是用略呈仰
角镜头拍摄，这样就能比大海，蓝天背景更为突出，而不会有任何模糊的效果。大自然
就像一幅画，被挑选、剪裁‘嵌进镜框里。…….

〈〈电影手册〉〉第502期 1996年5月 艾玛纽.比尔都