冰酷的世界--观《意外的冬天》

飞舞


这是汤姆提克威在1997年拍摄的影片，在这个产生表现主义的国度里，导演运用光、画面极聚个人色彩，提到汤姆提克威的电影，人们首先会更《疾走罗拉》来比较，比起《疾走罗拉》中MTV化给人生命的运动感，《意外的冬天》则在冰峰白雪的世界里透着冰冷的残酷与漠然。

这不是部令人感动的电影，影片的主题结构并不新鲜，我们最早在《大饭店》中就能找的到，汤姆提克威通过透视一个德国小镇，浓缩的展现德国的当代社会生活。

电影放映员李纳是一个间断失忆症患者，靠不断记录的照片才能重拾记忆，他路过看见马克与蕾贝加正在做爱，于是李纳偷了马克的新车，驾驶着扬长而去，在雪地山路上和农夫奥迪的车相互避让而发生车祸，影片从这次意外的车祸展开，倒霉失败的农夫在这场车祸中丧失了女儿，李纳回到小镇却怎么也想不起刚刚发生的事情，在酒吧里遇上护士罗拉，罗拉是一个善良理性的女孩，她被李纳看视冷漠的激情所征服；罗拉的好友蕾贝加是一个外向的豪情女子，渴望完美的爱情，而她的男友滑雪教练马克是个情感骗子，脚踏两只船，游历于蕾贝加与滑雪女孩之间，一名自私的个人主义者。

故事在这5人的交错之间发展。尤如台球中的碰撞落袋，影片中也充满着看视巧合的意外。 李纳与农夫奥迪的意外的车祸，不幸的开始。 李纳与罗拉酒吧意外的相遇，产生爱情。罗拉在医院里照顾农夫的小女儿，农夫开始心理崩溃。 李纳同蕾贝加共舞，被马克遇上，马克的醋性大发。 马克与滑雪女孩去滑雪，滑雪女孩在风雪失终。

马克与充满复仇心理的农夫相遇，象条狗式的被奥迪的狗追逐。 奥迪找寻滑雪女孩，在风雪的迷雾中跌入万丈深渊。

蕾贝加与滑雪女孩两个同样失意的人在火车上相遇。

看着象排列组合式的际遇，其实是偶然中孕育必然的因果关系，只是影片中表达的更加戏剧化。没有人再生活不与别人碰撞，就象是我们在网络空间里看试广柔无垠，其实在你喜欢的几个的坛子里经常可以碰上你网上的熟客；际遇就象天空中的不断聚散云彩，当我们呼呼大笑时，祸种已经撒下，播进了滋生各类事件的沃土，然后破土、萌芽、生长、壮大，突然结出必须采摘的恶之花。

影片有种宿命的情绪，不可违之的天命，画面有着强烈的象征意味。有几个片段很有意思，比如开始的撞车那段李纳漠然的看着被撞翻了农夫那车，见死不救的离开，昏迷的农夫看着李纳象条蛇，一条冬眠的蛇；滑雪教练马克死于滑雪，那迷雾象征着人类的困惑，他掉入深渊下，导演把它处理成黑洞，马克满动作的越入黑洞，一种死亡的情调；片尾李纳与罗拉的新生命的诞生，为影片抹上一点鲜亮色彩（有点学《红》）。

日尔曼民族是个哲思的民族，影片很有张力，导演想表达的东西很多，生与死，情欲与爱情，仇与恨，失败与困惑，友善与残酷，故事中的片段也很值得玩味，你可以充满想象去发现认识，有点像基氏的电影，只是没有基氏那么冷静而不动声色。

布道者说：“一切都是虚无”。如果真是万事皆空的话，又有谁会去介意呢，令人沮丧是有些东西比虚无更加糟糕：痛苦，黑暗，死亡。

十诫之杀人故事

绿妖0001


在这短短几十分钟里，我不断想起刘小枫写基斯洛夫斯基的一句话：‘基斯洛夫斯基用对个体的在世负担忠心耿耿的目光深情地注视破损的爱情’----而他注视的又不仅仅是爱情。

影片前半段用客观，冷峻的镜头跟踪着杀人犯，记录他的游荡和寻觅，犹豫和挣扎，以及最后的闭眼一击-----但在这样的不动声色的记录里，基斯洛夫斯基也会用杀人者的眼光去看：
街头红衣金发的小女孩，微笑中有天使的光泽令他眩晕；
白衣花冠的女孩肖像；衣袋里折皱的女孩照片。。。
这种充满感情的注视让人在微笑中焦虑。
但至此为止，本片还是平淡的记录片而已。
当律师与死囚临刑前谈心---
基斯洛夫斯基大手笔开始流露，绝对冷静的拍摄，没有音乐，没有任何煽情的技巧仅仅是贴近生命，进入个人破碎的命运，深情注视。

他似乎不想在抽象命题上做文章，只是让律师---也让我们倾听死囚的声音，不嫌弃，不放弃，敏感而痛苦。

不必复述死囚临死前的爱与恨，令人震动的是基氏手法的朴素，
他深知死亡的不可言说，任何的花哨都是亵渎。

你们必须要回转成小孩模样才得以进入天堂。。。
当狱警第二次催律师结束谈话，律师愤怒说：
告诉他们，谈话永远不会结束，永远！
这一刻，生命凌越了法律，
这一刻，生命在我们的指尖上微颤，随时可能惊飞，
也可以因为我们的了解而驻留。
当狱警带囚犯出狱，在门口，
乖乖让人捆绑的犯人小声说：我不想走。
然后就一下被推了出来，没有一点停顿，迟疑，和温情。
我再次觉得心里一动，为这残忍，为他还想活的念头。
基氏屏弃所有技巧，抵达那不可言说之处，
用他的镜头粘贴破碎的命运，与我们分享，
并示意：安静。