《巫山云雨》(1996)
导演：章明
入选1996年46届柏林国际电影节国际青年论坛(Forum)影展全球首映；
14届意大利都灵国际电影节获“最佳影片”大奖和“国际影评人费比西奖”；
11届瑞士佛里堡国际电影节“最佳影片”大奖和“国际电影协会联盟奖”；
12届法国蒙彼利埃电影节“评委会大奖”；
15届加拿大温哥华国际电影节“龙虎”金奖；
第1届韩国釜山国际电影节“新潮流”金奖；
11届日本福冈亚洲电影节“最佳影片”大奖。
四川巫山，一个因三峡工程而即将被淹没的小镇。
拖着幼儿寡居的旅馆职工陈青打算再婚，一直照顾她们母子并和她有着暖昧关系的旅馆经理老莫想为她“讨个公道”，缠着正为婚事奔波的民警小吴要“揭发一起强奸案”，并找到了“强奸犯”——长江信号工麦强。“受害人”陈青否认发生过任何事，而麦强在朋友眼中是个不折不扣的“柳下惠”，连送上门的女人都不动邪念，会犯下这种事吗？
有人没结婚，有人想结婚，有人马上要结婚，有人最终结不成婚……都是些身在“围城”外的人。阴暗的天空，说来就来的骤雨，人口最密集地区一些最普通的灵魂，他们的眼神在期待中变得呆滞，内心的欲望在白开水一样的生活中日益躁动不安……这是怎样一部平实而奇特的电影！就像一幅古朴的水墨画，不着一字，尽得风流。
《巫山云雨》的英文片名叫《IN EXPECTATION》（在期待之中），这也是影片主题另一笔点睛般的诠释。在影片中，我们不时能看到小镇里不少地方贴着“巫山电影院”的广告：今日放映《在期待之中》。日复一日，永远是那同一张广告。在审讯麦强的一场戏里，导演章明亲身上阵，在背景中出演一名被拘留的犯人，可是下一个镜头同一个地方被铐着的却变成了另一个小伙子，冲着镜头笑。还有那来去无踪的神秘的道士，几次拿起电话说“打不通”的路人，陈青每每感觉到仿佛有人在喊她名字……所有这些让人心率加速的画面，夹杂着那片灰蒙蒙的烟雨，多么像夏日午后的一场梦魇……
这是一部让行内人、行外人、内行人、外行人众口交赞的影片。它质朴，没有用什么前卫的拍摄手法、先锋派导演语汇去干扰观众，行外人和外行人都能由衷地被故事吸引；它深邃，每一个细节的处理都匠心独运、耐人寻味，见多识广的行内人和内行人也不禁要为此拍案叫绝。
约章明为《巫山云雨》写篇文字时，他稍稍犹豫了一下：“都过去这么些年了……”从影片响誉国际影坛的鼎盛时期至今确已过了些时日，但好电影和美酒一样，永远不会过期。
章明 导演自述：第一百零一朵花
1995年，我回到故乡，长江边的小城——巫山，在这里开拍了我的第一部电影：《巫山云雨》。那个时期，“第五代”电影已修成正果，中国银幕上抢眼的是黄土、高粱、腰鼓红布和土匪地主之类这些北方的旧物老事，所有的片子也都在学“第五代”。中国电影极端缺乏现实感蔚然成风，以居住生活着最多中国人的长江流域为背景的现代电影就没有一部！我想，自己是喝长江水长大的，可以拍拍关于今天长江边的电影吧。而且，这个电影一定是所有制片厂所投拍影片中不可能有的题材，一定是过去的导演从未想过起用的人来主演，不要有千篇一律的京腔，也不容有许多电影惯用的从戏曲、绘画和外国电影里学来的皮毛，它的语言和结构一定发自电影本身的原创精神，它应该具有当代性和真实感，决不能拍成那种我受够了的八股电影。
我这样去做了。
有人说《巫山云雨》是“一部彻底的中国电影”，我觉得他理解这部电影。直到今天，人们才开始慢慢理解《巫山云雨》。
这是一部关于期待的电影。身处巨大空白状态之中，期待爱、激情、奇遇以及无休无止的生命的责任，让人再次对生命感到尊敬。
麦强和陈青面对同样空虚平板的现实，怀抱同样的希望（不止于性，在性的前面与背后），因此他们的云雨梦不需要在表面上有情节的联系。不过，既然有史以来人们以相同的方式讲述故事，以方便让别人知道，在每一个段落我们也同样以古老的方式来讲述故事。这是极为自然的结果。
这只是一个爱情故事，在平易质朴的面貌下发生一些非常现实的奇怪事情。在今天，生活日益物化，幸福却并没有与日俱增；爱情根本成了一种奢望。因此它又是一个特殊的爱情故事。最终男女主人公剩下的，仅有期待，令人难以置信。
我们要拍的是普通中国人的事情，这些事情发生在我们伸手可触的世界之中。在我们置身其中的太平盛世，许许多多人的简单的情感欲求不获。这个电影，更关心这些基本的生命存在。
一个在艺术上多少有点价值的电影必须在视觉上有所贡献。贡献来源于影片风格的原创性。影片的风格新局面不诞生于所要拍的场景之外，而是诞生于所要拍的形象本身。在选景的过程中，我们已经有了风格的朦胧设计，选择也意味着设计。在巫山，我们发现了那些毫无来由生硬杂乱的建筑和一片片空白的墙壁——这些极其不和谐、无根无源的人造物兀然进入你的视野，等待一种影象的解释。没有什么电影对那些随处可见的庸常简陋的形象有过特别的关照。无聊的空壁刺激我们的想象，能够让我们在视觉上有所作为。
我们要影片的风格化，更要影像的极度自然性。不要担心画面不够丰富斑斓、题材不够刺激人心、面孔不够华贵亮丽……在我们所获得的条件下，我们要的是朴素。甚至用不着担心将来别人指责这个电影平淡沉冗，貌不惊人。因为在特象的背后，自有另一种东西，一种眼睛所不能见到却可以有精神去感觉到的真实存在。这是不可摧毁的。
那些东西，鱼、血、蛋等等，还有那些凭空而来的喊叫、雨声、雷电，那些单调重复的动作与场景，人物若游魂般的行走，都是我认为理所当然的。
电影一定是一个一个的梦。离开了幻想，电影还能表现什么呢？如果不作梦，生命还有何期待？
【标题】《黑色追缉令》三部曲 【日期】2000.05.08 【来源】南方都市报 【版次】46 【版名】娱乐新闻 今日影评 辛羽 文中提到： 北京电影学院导演系研究生毕业的章明导演的影片《巫山云雨》，也是如此。结构方式的突破与衍进似乎预示了年轻的电影工作者对于传统话语霸权的颠覆与打破，这种努力在某种意味上具有悲壮的色彩，哪怕它戴上装饰者调侃与解
构的坏笑的魔鬼面壳。 【标题】章明：用镜头回望故乡 【日期】1999.06.25 【来源】南方周末 【版次】9 ★艺术家 □顾峥 章明在他的住所————北京电影学院的教师宿舍楼里告诉我，虽然因 为他的电影四处参展，他已经去过了德国、韩国等几个国家，可是他在十八 岁以前从来没有离开过巫山————一个位于长江边群山环绕的小县城。站 在江边，他知道长江能够通向很遥远的地方，可是他不知道山后面的世界是 个什么样子。终于他走出了大山，见到了山外的另一个世界。所以当他获得 了拍片机会，他身上的责任感使他不得不把镜头对准那山、那水、那人。他 说他十分怀念自己家乡，怀念从小镇流过的长江。 可是无论电影镜头是向左摇还是向右摇，视线总是被群山阻挡。群山没 有挡住章明，却挡住了小镇的居民，挡住了他影片里的主人公————麦强 ，虽然他每天都在灯塔指挥着江中的行船去遥远的地方，可是他从来也没有 离开过这里，从来没有。他对命运的安排默然接受。 有一天，麦强平静的生活被打破了，好朋友带着一个舞女来到了灯塔， 想让舞女帮助麦强解决一下问题。麦强不屑于与舞女有关系，可他的心里也 有了变化。他隔江望着巫山城。 县里的警察忙着结婚，可旅店的老板来向他报案，说女店员被麦强强奸 。警察被迫进行调查，结果女店员不承认有这件事。警察替麦强剪了头发， 就把他放走了。 一切都恢复平静了，麦强又在灯塔上按部就班地生活起来。好朋友问起 他这件事，他茫然若失。于是他来到江边，游过江去，到巫山城去找女店员 。 整部影片平静、简洁，充满了符码感和仪式感。对影片的三段体叙事， 章明觉得也很无奈，笑谈这是模仿《水浒传》中武松故事段落的叙事（武松 、武大郎和潘金莲同时平行展开），但谁也清楚这是巧妙的选择，因为这样 就可以避免影片中心事件——说不清是不是强奸的性爱的直接表现。然而正 是这种对一段普通叙事的重组的体式保持了整部影片风格的统一，也传达着 作者的人生观。片中的人物虽然都互不相识，可是他们每天还是重复着同样 的动作，在杀一条鱼之前用刀将它拍晕。平淡生活中的残酷性在这一刻显现 无疑，可一切又是如此的平常。三段体叙事将这种平常的事件重组，并不刻 意地赋予了它全新的含义，舒缓的气氛中暗流着生活的激情。 作为新生代一员的章明，以从巫山镇带来的责任感，对社会生活的介入 突现于其中，他认为社会身份并不是很重要，关键是描绘他们生活的状态， 描绘普通人、普通的生活状态。影片中各个场景中都出现三峡工程后淹没城 市的标尺线，片中的人物就生活在这座即将不存在的城市，可是这种表面的 巨变在他们的生活中也激不起一丝波澜。章明说他觉得巫山镇需要一些云、 一些雨，需要一些变化，哪怕这之后的巫山镇的一切又故态复萌，巫山镇的 居民还在重复着自己的一天又一天。章明希望电影能给这平凡的生活带来新 的内容。 这就是他的第一部电影《巫山云雨》。一天在学院，他遇到一位领导对 他说，听说你拍了一部电影这很好，不过名字不太好，要改一改。他淡然一 笑，他说希望巫山来一点云，来一点雨，可是最后什么也没有来。 《巫山云雨》剧照在期待中----巫山云雨绿妖 在期待中----巫山云雨绿妖巫山云雨，一个有丰富典故和暧昧色彩的词语.一 如这部影片。影片的前一个小时，要拿出很大耐心坚持下去，此时、看电影 和演电影的人都陷入生命的胶着状态，等待什么，而且不知道在等待什么。最 早一个镜头，麦强拿出鱼，拍死、剖杀、忽然间住了手，呆呆望着窗外-----既 镜头。我们跟他呆呆对视，茫然不知所以。几十分钟以后，陈青以一模一样的手 法杀鱼。忽然也住手、抬头、看窗外----然后匆匆下楼，问儿子：你听到有人叫 我吗------此刻，才感觉麦强和陈青之间那种联系如地下暗流，有着表面的安静 和内里的躁动。 那么，是导演打算讲述一个‘是姻缘前世注定’的爱情故事吗？----当麦强面对 强奸陈青的指控，吃力费劲地表达出：我觉得，我们以前见过。-------所幸麦强 、陈青的相貌离宝黛式的才子佳人所去太远，使我们不至发生误解。影片的前半 段以三个独立段落详细描述了三个人的生活状态。 麦强是长江边一个小站的信号工，日子在一次次的升旗落旗中过去。收不到信号 的电视、看着江水和轮船一趟趟地过去而本身却凝固着的生命、他面无表情貌似 平淡，好象什么都不去想。-----可是，人真的可以面对流逝的一切而没有想法吗 ？陈青出场时就一脸恍惚，此后，这恍惚就固着在她脸上。 她这个拖着一个孩子的年轻寡妇即将再嫁，但对嫁给谁却漠不关心。生活对她来 说是一场例行公事、日出而做日落而息。 可是，墙上贴出的海报‘巫山电影厂出品：在期待中-----’总隐隐约约牵动着她 和我们的视线，让我们忍不住期待有什么发生好打破这生命的胶着。 当陈青一次次听到有人唤她，我忽然感到一阵战栗：她麻木表情下是怎样的一种 渴望期待----别说你不懂，如果你也曾在绝望之前一次次打开门看是否有人来临 ，或拨打电话好知道是否还有人记着自己----在绝望之前沉没之前，她一次次听 到有人唤自己名字，是怎样的激情才幻出这一点点虚拟的现实？在近于死磕的状 态和由此产生的巨大的渴切中，事故发生了。一桩强奸案的举报，引入了公安小 吴。 小吴即将结婚，忙着为自己操办婚事，本是芸芸众生中平常不过的一份子。办案 他来说麻烦而头疼。何况是这样一桩受害人矢口否认，嫌疑人拒不承认的强奸案。 麦强很平常的承认他和陈青‘睡觉’了，但走时留下身上所有的钱----难道是嫖 娼？再次审问，原来所谓朋友介绍只是朋友酒后戏谈，那么当了真的麦强为何单 单挑了陈青，而陈青又何以荒诞地没有拒绝-----终于引出麦强吃力地说：我觉得 、我觉得。。。。。我们以前见过。 小吴再问陈青，她的答复不得而知，只看到小吴回去，放了麦强。临出门时又叫 住他，给他理了头发------也是不合理的情节。可是能感觉到有什么在空气中流 动，掩饰在平凡尘事之后，暗暗流动。我们一直没有看到小吴的女友，只看到他 忙婚事、办案。而听完陈青，麦强的陈述，是不是，他心里也有一条暗流被撩拨晃动，流成活水 ？----我试图写出他的心里活动，可我不敢碰那些‘被打动了’的美好词语。本 片是一只粗瓷大碗，见证着普通人的一日三餐，不容用美好肤浅的词眼粉饰玷污。影片色调和镜头运用非常朴实。三峡水的浑浊昏黄、四川独有的山城，青石板路 上行人机动三轮和人力车混成一团的走。尤其是大段大段麦强对江水的凝视、陈 青的恍惚，在近于浪费的胶着中巨大的躁动暗暗滋生-----观众开始躁动，提前退 席，留下来的则充满期待，一如麦强呼叫的‘欲望角’-----在这里，在此时，每 一个观众就是一个欲望港口，等待故事等待激情等待生命底色的亮现，等待释放 自身感情。但影片又用了大量隐喻和汉字所涵括的典故背景。如鱼----欲，永远 只贴在墙上的‘在期待中’的海报、打不通的电话、一日日流过巫山神女襄阳梦 的长江水。。。。。都使本片充满了‘巫山云雨’所弥散出的想象与意识，在观 众心里，流动成河。它的技巧是掩饰在朴实之后的。结束时，麦强和朋友在黄昏 中喝酒，却早有一个白衬衣的身影奔向江边，跳入水里-----哗然间江水迅速浸湿 全身，冰凉彻骨中洗去了胶着-----他终于奔向自己想要的东西。陈青拼命捶打他 一下一下，他、只是站着，一只手微微揪着她臂膀上的一角衣裳，再不肯放。我的家乡在春节时总要放几场电影，赚进城赶集的农民伯伯的钱。从‘寡妇村’ ‘妈妈再爱我一次’到‘红樱桃’------很久以后我才知道他们是把红樱桃当带 色的来放了-----而从那年以后，电影院再没开过，墙板上的红樱桃也再没人擦掉 。于是，我路过时总要看一眼，再看一眼。在期待中、墙角的蜘蛛期待蚊虫的降 临，紧闭的电影院门期待打开的那一天，我期待有人能擦去红樱桃的公告，麦强 和陈青期待他们不敢期待的命运。。。。。欲望，是一场地震，震过以后，心里 ，山河全非。